Истории серийных убийц леденят душу, щекочут нервы и одновременно притягивают. Это весьма популярная тема, на которую снято множество фильмов и сериалов разной степени качества. Чем же они так привлекают массового зрителя? Неужели мы и вправду так кровожадны?
Здесь работает тот же принцип, что и в любом остросюжетном кино, будь то фильм-катастрофа или эпическое военное полотно. Мы наблюдаем за ужасом происходящего из зоны комфорта. На мягком диване, под теплым пледом, с чаем и плюшками… А главное – в полной безопасности. Мы знаем, что за четвертой стеной актеры, а не настоящий убийца и его жертвы. И вместе с этим мы еще получаем порцию адреналина или условный «витамин страха».
Есть и другой очень важный момент: каким бы жестоким и кровавым ни был экранный маньяк, мы знаем, что его поймают. И неважно, будь то история о реальном серийном убийце вроде «Фишера» и «Чикатило» либо же полностью выдуманная, как нашумевший в свое время «Метод». Отважные сыщики неотвратимо идут по следу чудовища, и справедливость рано или поздно обязательно торжествует.
Очередного экранного маньяка, делающего из своих жертв забальзамированных кукол, ловят профайлер Зоя Волгина и следователь Тимофей Волох. Убийца фактически превращает трупы в чудовищные арт-объекты, выставляя их на всеобщее обозрение в людных местах. Обыватели в шоке, наш брат-журналист упивается инфоповодами, а полиция сбилась с ног, пытаясь поймать преступника и удержать пошатнувшуюся репутацию. Таков сюжет нового российского сериала «Внутри убийцы» (18+).
Проект создан на основе одноименной книги писателя Майка Омера. Сам он израильтянин, а сюжет его истории разворачивается на улицах американского Чикаго. Для отечественной адаптации действие перенесли в Санкт-Петербург, величественный и пугающий одновременно. Что интересно, автор осознанно продал права на экранизацию именно российской студии, так как его впечатлили проекты «Лучше, чем люди» и «Эпидемия». А история Омера о профайлере Зои Бентли, к слову, сразу же после выхода в 2018-м обошла книги Стивена Кинга, Джеймса Паттерсона с его «Алексом Кроссом» и – на минуточку! – Джоан Роулинг. Практичный израильтянин специально переводил свои книги на английский, чтобы обрести всемирную славу. Но экранизировать их решил именно в России. И это несомненный плюс нашим шоураннерам.
Первый сезон, стартовавший недавно, насчитывает всего пять серий, и от сериала сразу же ждешь высокой динамики. Топлива для интриги добавляет дисклеймер, в котором создатели просят воздержаться от просмотра людей, не приемлющих шок-контент. После чего в первых же кадрах нам показывают откровенную обнаженку с участием маньяка и очередной жертвы. Последнюю, кстати, сыграла Анастасия Красовская, одна из звезд «Слова пацана». Сцена с ней получилась в итоге предельно натуралистичной, и она же задает тон всей истории.
Откровенно жуткого в открывающем эпизоде нет, однако атмосфера отдельных моментов весьма неприятная – например, сцена, в которой еще юная Зоя Волгина словно бы наблюдает за изнасилованием и убийством собственными глазами. Короткая схватка показана не кинематографично, а скорее с документальной точностью, причем максимально отталкивающей. Там нет обычного экранного драматизма, есть отчаяние жертвы, безысходность ее попыток вырваться и молчаливые, а потому еще сильнее пугающие действия маньяка. Именно от этого возникает липкое ощущение противоестественности происходящего, когда реализм чересчур непригляден, а разум включает защитные механизмы. Потому-то и отвращение маньяк вызывает самое что ни на есть искреннее. И столь же искреннее вскипает желание, чтобы его поскорее поймали.
При этом у самой Зои тоже не все гладко – короткими фразами и флешбэками нам дают понять, что в прошлом она пережила нечто подобное. Вдобавок ко всему неизвестный регулярно посылает ей бандероли с галстуками, одним из которых она зачем-то пытается удушить себя перед зеркалом… Зато именно Зоя – тот самый психолог-профайлер, который способен вычислить преступника и выйти на его след. Возможно, именно этим и объясняется ее странное поведение: она просто пытается влезть в шкуру преступника, иными словами, как раз-таки оказаться «внутри убийцы».
Создатели сериала постарались в первом же эпизоде развесить по стенам максимальное число ружей, которые по заветам Антона Павловича Чехова должны устроить в финале ураганную пальбу. Стремления постановщиков понятны – заинтриговать зрителя. Вот только местами в итоге получилось весьма перегружено, и та самая динамика, которую ждешь в начале, теряется. Остается надеяться, что в следующих эпизодах сюжет выровняется, и число флешбэков из 2003 года хотя бы немного сократится.
Увы, не могу не отметить, на мой взгляд, основной недостаток сериала. Хоть он и преподносится как адаптированный под российские реалии, соответствующего ощущения при просмотре не возникает. Анастасия Евграфова, исполняющая главную роль, гораздо больше напоминает не Зою Волгину, а Зои Бентли из оригинального романа. Да и во всех остальных персонажах сквозят американцы, которые зачем-то притворяются россиянами – что шеф Екатерина Самара, что доктор Сафразьян. И даже прекрасный актер Сергей Шакуров, играющий Николая, эксцентричного деда следователя Волоха, слишком уж смахивает на типичного реднека откуда-нибудь из Небраски. Выбиваются из общего ряда разве что Федор Лавров в роли капитана Апраксина и Тихон Жизневский, играющий коллегу Зои. Вот они действительно выглядят и ведут себя как русские следаки.
И ох уж это ультрасовременное здание питерского СК, своей стильной нашпигованностью напоминающее Федеральную экспертную службу из народного сериала «След». Слишком оно дистиллированное и противоестественное – англичане в «Чернобыле» Крейга Мазина русских сыграли лучше, чем наши же актеры второго и третьего планов. Разумеется, в кино некоторые вещи простительны, никто не требует в кадре обивку из дерматина и мебель из ДСП, как в уже упомянутом «Фишере». Все-таки советские восьмидесятые и российские две тысячи двадцатые – это небо и земля. Но в сериале «Внутри убийцы» это даже не стратосфера, а космос. Лакированная действительность разом убивает реалистичность всего сериала, в итоге ее не спасают уже упомянутые мной натуралистичные сцены. Вот за них можно поставить оценку «отлично», в остальном же это Америка в декорациях российского Санкт-Петербурга.
И все-таки посмотреть эту историю можно. В основном благодаря Жизневскому и Лаврову. Впрочем, пожилой Шакуров с серьгой в ухе тоже достоин внимания. Но сенсацией, которую потом пересматривают не по одному разу, сериал вряд ли станет.
Сергей САВИНОВ
